EQUILIBRIO DE GÉNERO – ¿Hacen todas lo mismo? -Año XV. Nº 862

John Sloan - Surtidor en Madison Square - 1907  (Museo Thyssen, Madrid)

 

Pintura

El artista pasaba varias horas al día paseando por el bajo Manhattan, observando las escenas a su alrededor y, según se desprende de su diario, el surtidor de Madison Square era un motivo que le cautivaba de forma especial. Un año antes de pintar Surtidor en Madison Square ya hablaba de esta fuente en su diario: «El surtidor de Madison Square con hombres y mujeres que no le quitan ojo y en algunos casos sienten su hechizo sensual». En esta obra, de factura fluida y grueso empaste, que combina el fervor por el arte realista y la adopción de la nueva pintura venida de Francia, Sloan sigue las enseñanzas de Robert Henri.

Música

Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro) es una ópera bufa en cuatro actos con música de Wolfgang Amadeus Mozart y libreto de Lorenzo da Ponte, basado en la pieza de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, Le mariage de Figaro. Fue compuesta entre 1785 y 1786 y estrenada en Viena el 1 de mayo de 1786 bajo la dirección del mismo compositor.

ACTO I
Aparece el paje Cherubino, quien está huyendo del Conde de Almaviva, el cual quiere castigarlo por haber hallado al paje con una de sus vasallas favoritas, Barbarina, y es perseguido por Don Basilio. Le cuenta a Susanna su confusión amorosa. Entra el Conde de Almaviva, quien le da una moneda a Susanna pero luego escuchan una voz que es Don Basilio, el maestro de música, quien enreda la situación al revelar que el Paje mira a la Condesa en una forma especial. El conde de Almaviva, que se había escondido, sale enfurecido, y decide desterrar a Cherubino (Trío: Cosa sento!). El Conde de Almaviva explica lo de Barbarina y el paje, y al mostrar cómo lo encontró, lo descubre ahora escondido en la cama que les dio el Conde de Almaviva a Susanna y a Figaro. El Conde de Almaviva le dice a Don Basilio que avise a Fígaro, pero Susanna amenaza con mostrar la moneda de oro que el conde de Almaviva le dio en su oferta amorosa y entonces el Conde de Almaviva le dice a don Basilio que no vaya.

Wolfgang A. Mozart - No.7 Terzetto 'Cosa sento, tosto andante' - Le nozze di Figaro, opera, K. 492

DOS MEJOR QUE UNO – Intrigas amorosas -Año XIV. Nº 791

Frederic Soulacroix - La propuesta - s. XIX-XX

 

Pintura

Aquí observamos los esfuerzos de un joven en el momento de declararse. La expresión de expectación de la joven eleva la tensión narrativa de la escena. Soulacroix presta especial atención a los detalles representando muebles elegantes y las sedas y satenes en las finas telas de los vestidos y revestimientos de las paredes.

Música

Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro) es una ópera bufa en cuatro actos con música de Wolfgang Amadeus Mozart y libreto de Lorenzo da Ponte, basado en la pieza de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, Le mariage de Figaro. Fue compuesta entre 1785 y 1786 y estrenada en Viena el 1 de mayo de 1786 bajo la dirección del mismo compositor.

ACTO III
La Condesa dicta a Susana una carta para el Conde (duettino "Sull'aria... che soave zeffiretto"), para confundir a su marido, fijando una cita para esa noche. La aguja con la que está prendida la carta, debe ser devuelta, en señal de conformidad. El plan es que esa noche no se encuentre con Susana sino con la Condesa, disfrazada con la ropa de Susana, para poner de manifiesto su infidelidad.

Wolfgang A. Mozart - Sull'aria... che soave zeffiretto - Le nozze di Figaro, opera, K. 492

ALEGRES NUPCIAS – Día de tormentos, caprichos y necedad -Año X. Nº 558

John Lewis Krimmel - Boda campesina - 1820

Pintura

Krimmel representa la escena de matrimonio (en casa) de la hija de un granjero de Pennsylvania, moderadamente próspero, a finales de la década de los 1810. El vestido de la novia probablemente se utilizaría como "vestido de los domingos" en los años venideros (nótese que el dobladillo de su vestido está unos centímetros por encima del tobillo, como era costumbre para el mejor vestido de domingo de la esposa de un granjero, mientras que un vestido exclusivo de novia, que generalmente sólo usaban los ricos, probablemente sería un vestido largo o con una cola que se arrastrara). La novia luce un vestido blanco, pero los vestidos de novia eran muy comunes también en otros colores durante ese período. (El artista podría haber puesto a la novia en blanco para que fuera el centro visual natural de atención) La Dama de honor sostiene el guante derecho de la novia, que ella se ha quitado para poder agarrar la mano del novio directamente, piel con piel (algo que en ese momento se consideraría inapropiado en muchos otros contextos, pero no aquí). Simbólicos tortolitos se encuentran en una jaula, encima de la novia y el novio. Un gato se esconde en la parte superior del armario. El látigo que sostiene el niño sirve realmente para ejecutar un juego infantil.

Música

Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro) es una ópera bufa en cuatro actos con música de Wolfgang Amadeus Mozart y libreto de Lorenzo da Ponte, basado en la pieza de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, Le mariage de Figaro. Fue compuesta entre 1785 y 1786 y estrenada en Viena el 1 de mayo de 1786 bajo la dirección del mismo compositor.

La acción se sitúa en Sevilla alrededor de 1750. El matrimonio formado por el Conde y la Condesa Almaviva ha entrado en crisis: ella se siente abandonada, él está intentando seducir a Susana, la novia de su criado, Fígaro. Pero los dos criados, quienes finalmente se casan (bajo los sones de una brillante marcha nupcial), desbaratan todas las intrigas con ingenio y arte. Almaviva resulta completamente humillado cuando trata de conquistar a su esposa, disfrazada de Susana, en una cita amañada. Pero la generosidad de la Condesa sale victoriosa y el “Día de tormentos, caprichos y necedad” termina en reconciliación.

Wolfgang A. Mozart - Marcha nupcial - Le nozze di Figaro, opera, K. 492

ALEGRES NUPCIAS – Apuesta arriesgada -Año VII. Nº 359

William Hogarth - Boda de Stephen Beckingham y Mary Cox - 1729  ( Metropolitan Museum of Art, Nueva York)

El artista se convierte con sus pinturas en el mejor cronista de la sociedad británica del siglo XVIII, tanto si se trata de narrar asuntos con trasfondo moral o simplemente presentar "ecos de sociedad" como en esta boda aristocrática celebrada posiblemente en el templo de Saint Martin in the Fields, el mismo lugar que casi un siglo después verá casarse a Constable. La escena se desarrolla en un clasicista interior, concretamente el centro de la iglesia ya que observamos dos de los cuatro brazos del edificio, así como las tribunas del piso superior en el que aparecen algunos curiosos. En el centro de la composición se sitúa el reverendo que oficia la ceremonia mientras que en la izquierda se colocan los contrayentes -Stephen Beckingham y Mary Cox-, acompañados de los testigos. Sobre los novios dos amorcillos descargan el cuerno de la abundancia, alegoría habitual en las estampas matrimoniales. En la zona de la derecha se presentan dos damas de honor, elegantemente ataviadas para la ocasión.

Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro) es una ópera bufa en cuatro actos con música de Wolfgang Amadeus Mozart y libreto en italiano de Lorenzo da Ponte, basado en la pieza de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, Le mariage de Figaro. Fue compuesta entre 1785 y 1786 y estrenada en Viena el 1 de mayo de 1786 bajo la dirección del mismo compositor. La obertura no usa ninguno de los temas de la propia ópera, según las prácticas del Mozart adulto.

La arriesgada idea de poner música a la obra de Beaumarchais, había partido de Mozart. Después de su estreno en París, y a pesar de las numerosas traducciones hechas al alemán, el emperador no había concedido el permiso para representarla en Viena, pues estaba claro que era un «ave de mal agüero de la revolución». Mozart y Da Ponte sacaron a relucir sus mejores argumentos ante José II para que les permitiera hacer una ópera de tan peligroso material, prometiéndole el libretista «borrar todo aquello que pudiera herir la decencia y el buen gusto». Da Ponte reduce a cuatro los cinco actos de la comedia, y a once sus dieciséis personajes, al tiempo que exime, casi por completo, a Fígaro de su cometido de fustigador de la sociedad.

Wolfgang A. Mozart - Sinfonía - Le nozze di Figaro, opera, K. 492

INSECTOS - La mariposa -Año I. Nº 4

Salvador Dalí - Paisaje con mariposas - 1956  (Colección privada)

Ésta es otra pieza surrealista del autor. En esta obra destaca el diseño en hélice, un punto central de su arte del paisaje. La estructura del ADN simboliza a Dios y su presencia. Los críticos interpretan que las mariposas representan la tranquilidad de Dios.

En los siglos XVIII y XIX no había discos. Los autores, para promocionar y dar a conocer sus obras, preparaban adaptaciones para piano o pequeñas orquestas de modo que fuera posible interpretar la música en las casas particulares. Éste es el caso de las danzas que preparó W. A. Mozart, basándose en el aria "Non piu andrai farfallone amoroso" ("No irás más, mariposón amoroso"), de su divertida ópera Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro) de 1786.

El aria que inspira estas danzas es alegre y vivaz. Reforzada por las trompas y timbales, para darle un aire más militar e imitar el sonido de la guerra. La encontramos al final del primer acto de la ópera. En ella Fígaro describe a Cherubino, joven paje al servicio del Conde de Almaviva, un mariposón (farfallone) en lenguaje coloquial, la vida militar, muy alejada de la forma de vivir que lleva “turbando el reposo de las bellas”.

Wolfgang A. Mozart - Kontratanz Non piu andrai K609 Nr. 1

Wolfgang A. Mozart - Kontratanz Non piu andrai K609 Nr. 3

Wolfgang A. Mozart - Non piu andrai farfallone amoroso - Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro)