EL MISTERIO DE LA NOCHE – Buenas noches -Año XVI. Nº 953

Juan Frank Negelsfürst - Paisaje nocturno con figuras junto al fuego - 1820  (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid)

 

Pintura

Negelsfürst fue nombrado Académico de mérito de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando por esta pintura que representa un paisaje nocturno con figuras junto al fuego.

Música

Marthe, oder der markt von Richmond (Marta o la feria de Richmond) es una ópera en cuatro actos con música de Friedrich von Flotow y libreto de Friedrich Wilhelm Riese. Fue estrenada en el Kärntnertortheater de Viena el 25 de noviembre de 1847.

ACTO II
Martha (Lady Harriet) y Julia (Nancy, su sirvienta), disfrazadas de campesinas, no saben nada sobre el trabajo en una granja. Rehúsan colgar ropa y no saben usar la rueca. Martha rechaza la propuesta matrimonial del hacendado Lyonel. Llega la noche y se despiden para ir a dormir "Schlafe wohl! Und mag Dich reuen (Cuarteto de buenas noches)" Sir Tristán Mickleford (primo de Lady Harriet) llega para rescatar a las mujeres.

Friedrich von Flotow - Acto II, Nocturno - Martha

EL MISTERIO DE LA NOCHE – Incorformismo -Año XVI. Nº 952

Zacarías González Velázquez - Alegoría de la noche - 1818  (El Prado, Madrid)

 

Pintura

Esta pintura de González Velázquez, que decora el techo de una alcoba, representa a Diana, diosa de la luna, mientras cubre con su manto a la Noche, cuyo geniecillo lanza sus flechas a Morfeo, que dormita con sus adormideras en la mano. El genio del lucero Vespertino vuela sobre él, sujetando una lechuza, símbolo de la Noche, mientras una ninfa arroja sobre la tierra el rocío.

Música

El número final de un conjunto de cuatro canciones para voces masculinas, publicado originalmente en 1823, Die Nacht, D. 983c (Opus 17, núm. 4), fue compuesto por Franz Schubert, probablemente en algún momento de 1822. El autor del poema nunca ha sido identificado con certeza real; pudo ser el trabajo de F. W. Krummacher, el conocido teólogo y filósofo, un hombre cuyas palabras nunca antes habían sido y nunca más serían puestas en música por Schubert.

“Die Nacht” (“la noche”), que no guarda relación musical o textual ni con el D. 358 ni con el D. 534 (dos Lieder titulados también “Die Nacht”), está escrito en cuatro partes. El texto transmite sentimientos de paz —ej. "Qué hermosa eres, bienvenida tranquila y celestial paz"— y Schubert lo trata de una manera no muy diferente al famoso, entonces recientemente compuesto, villancico de Navidad "Noche de paz" (una canción casi seguro desconocida para Schubert, pero cuyo texto tiene algunas similitudes superficiales)

Franz Schubert - Die Nacht (Op.17, No. 4)

LA TABERNERA DEL PUERTO – Por el ancho mar en la noche -Año XVI. Nº 951

Claude Monet - Marina, tormenta - 1866  (Clark Art Institute, Massachusetts)

 

Pintura

Monet experimentó con la técnica en este paisaje marino (obra temprana), utilizando colores tenues y aplicando la pintura a grandes trazos, en ocasiones con una espátula de paleta. La composición es simple: la línea del horizonte divide el lienzo en bandas de mar y cielo, interrumpidos por el velero colocado ligeramente descentrado, con su bandera aleteando en el viento. Mientras que muchos de los paisajes de Monet son escenas soleadas, en esta obra destacan los cielos oscuros, las sombras profundas y las agitadas olas. Habiendo crecido en la costa de Normandía, el artista estaba familiarizado con el aspecto del mar en diferentes condiciones atmosféricas.

Música

Tras el triunfo en Barcelona, y pasado el paréntesis de la guerra, La tabernera del puerto, romance marinero en tres actos, con música de Pablo Sorozábal basado en el libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw, estrenada el 6 de abril de 1936 en el Teatro Tivoli de Barcelona, llegó a Madrid y subió al escenario del teatro de la Zarzuela el 23 de marzo de 1940. Es más que probable que los autores, especialmente Sorozábal, esperaran alguna reacción negativa hacia la obra, pues hubo momentos de tensión durante el estreno. Algunos críticos mostraron más interés en desacreditar al compositor por sus ideas políticas que en comentar los valores musicales de la zarzuela. Sin embargo, la obra gustó tanto y era tan atractiva que, según escribe Sorozábal en sus memorias, llegaron a pedirle que cediera los derechos de autor de la obra a la Falange.

Leandro, acompañado de su amada, se dirige en una pequeña embarcación hacia una cueva que solo tiene acceso por mar, para cargar el fardo de cocaína, pero son sorprendidos por una tormenta y desaparecen ("Por el ancho mar en la noche") Juan de Eguía a quien le abruman los remordimientos explica a todos su verdadera identidad. Declara que él es el padre y no el marido de Marola y que ha cometido la infamia de arrastrar a Leandro y a Marola a la aventura del contrabando. Comprende el sacrificio de Leandro, quien por obtener el amor de Marola, ha accedido a realizar esta operación. Todos están indignados y gritan: «Juan de Eguía es el culpable». Aparecen en el puerto Marola y Leandro seguidos por los carabineros. Juan de Eguía se declara culpable y los carabineros le apartan de la pareja y le conducen con ellos. Marola y Leandro enlazan sus manos y Verdier declara que ahora sí cree en Dios y en la justicia divina. Leandro entra en la taberna con Marola y la rutina vuelve al pueblo.

Pablo Sorozabal - No.11 Intermedio - La tabernera del puerto


Pablo Sorozabal - No.11 Escena de la barca - La tabernera del puerto