RETRATOS DE MUJER - Paulina -Año XIV. Nº 965

Albert Joseph Moore - Conchas - 1874  (Walter art Gallery, Liverpool)

 

Pintura

Artísticamente Moore vivió en un mundo creado por él mismo, un lugar poblado de robustas especies humanas de patrón griego, alegres ropajes de brillantes colores y flores de fulgurantes matices. Como artista fue cuidadoso y certero; la precisión del dibujo y su sentido del color era notable por su exquisitez y sutileza. Pocos le han igualado como pintor de ropajes y aún menos se han acercado a su habilidad en la aplicación de los principios decorativos al arte pictórico. Sus pinturas tenían encanto, delicadeza y un tono suave. Se abstuvo de mostrar el lujo, sino a una clase diferente de mujeres de la sociedad europea que se vestía de una manera no lujosa. Sus pinturas exhibían finos tejidos delicados como prendas. La precisión, el uso de la luz y la visualización de la atmósfera se mostraron bien con pinceladas finas y precisión en los detalles.

Música

Josef Strauss presentó su Pauline, Polka Mazur, op. 190 en el baile de los industriales del 28 de enero de 1866, en la Redoutensaal.

El baile de los industriales de aquel año estuvo bajo el patrocinio de Su Alteza, la princesa Pauline Metternich-Winneburg. El beneficio neto del baile se destinaría a un proyecto que deseaba fomentar la emprendedora y extraordinariamente influyente esposa de Richard, Príncipe de Metternich-Winneburg, embajador austríaco en la corte de París: el establecimiento de un hospital alemán en la capital francesa. Sin embargo, Josef Strauss había compuesto una segunda polca mazurca titulada Pauline, la cual apareció — con la dedicatoria a la princesa Pauline en la portada de la edición para piano — el 15 de febrero de 1866, a la cual siguió la edición de las partes orquestadas, el 7 de julio de 1866. Dado que muy raras veces se encontró una polca mazurca titulada Pauline en los programas de la orquesta de los Strauss, no está claro cuál de estas versiones reconoció Josef Strauss finalmente como definitiva. Pudiera haber sido la segunda, pero, por lo pronto, no se ha logrado determinar en qué ocasión tuvo lugar el estreno de la misma.

Josef Strauss - Pauline, Polka Mazur, op. 190

RETRATOS DE MUJER - Eva -Año XIV. Nº 964

Lawrence Alma Tadema - Retrato de una mujer - 1902  (Colección privada)

 

Pintura

Esta obra se trata de un estudio inacabado de una cabeza femenina. Alma-Tadema describía así su método: “En general, hago un pequeño bosquejo de la imagen que voy a pintar ... directamente en el lienzo o panel respectivo ... Pinto a mis modelos directamente de la vida en toda circunstancia, y siempre insisto en que deben vestirse y peinarse tan completamente como si estuvieran sentados para los últimos retoques”.

Música

Franz Lehar compuso el vals Eva, con motivos de su opereta del mismo nombre, estrenada el 24 de noviembre de 1911, en el Theater an der Wien de Viena.

A partir de la primera década del siglo XX, Lehár decidió alejarse de los temas ligeros para centrarse en argumentos de mayor profundidad. Así, en su opereta Eva nos muestra los problemas de una mujer que trabaja en una fábrica.

Franz Lehar - Eva - Vals

RETRATOS DE MUJER - Salomé -Año XIV. Nº 963

William Clarke Wontner - La tañedora de saz - 1903  (Colección Pérez Simón, Ciudad de México)

 

Pintura

Wontner fue un pintor relativamente menor que formaba parte del movimiento neoclásico en Inglaterra, dirigido por Alma-Tadema. Su estilo favorecía a las mujeres seductoramente lánguidas frente a los fondos de mármol clásicos u orientales. Sus telas fielmente envueltas sobre modelos europeos patentes, de alguna manera crearon un aire de orientalismo. El saz o bağlama se refiere a una familia de instrumentos de cuerda o cordófonos, descendiente de la antigua pandura, de tipo laúd con mástil largo, que se toca en varias regiones como Turquía, Irán, Irak, Siria y los Balcanes. Se puede tocar con plectro o con los dedos.

Música

Salome, schönste Blume des Morgenlands. Orientalischer foxtrot (Salomé, la flor más bella del Oriente. Foxtrot oriental) es una canción escrita por Robert Stolz en 1920, con letra de Arthur Rebner. La canción toma su título y se inspira en el personaje del Nuevo Testamento, responsable de la muerte de Juan el Bautista.

El símbolo del erotismo oriental es la figura de Salomé, cuyo mito es problemático, especialmente en lo que respecta a sus encantos. Con la muerte de Salomé, el texto muestra que, en el exotismo, la fascinación y la amenaza van de la mano. La poderosa atracción sexual de Oriente se encuentra conectada a la brutalidad de los habitantes, lo cual hace que los encantos de la extraña sean un poco peligrosos y por lo tanto más atractivos.

Robert Stolz - Salome, schönste Blume des Morgenlands - Orientalischer foxtrot


Robert Stolz - Salome, schönste Blume des Morgenlands - Orientalischer foxtrot (orquesta)