LA VIUDA ALEGRE - Amor imposible -Año XV. Nº 970

William John Hennessy - El orgullo de Dijon - 1879  (Colección privada)

 

Pintura

Hennessy fue un artista muy popular entre los poetas, y adoptó un estilo romántico y poético en su pintura, como muestra en esta escena de dos personas que conversan en una terraza privada, tal vez tratando de mostrarse su amor.

Música

En Die Lustige Witwe (La viuda alegre), opereta en dos actos con música Franz Lehár y libreto de Victor Léon y Leo Stein, estrenada en Viena el 28 de diciembre de 1905, cada acto es una fiesta con baile: el primero una mundana fiesta parisina, el segundo una fiesta animada por el folklore balcánico, el tercero la alegría de la vida nocturna. Sin embargo, esta llamativa acumulación no resulta abusiva. Es producto de la composición social y sobre todo de los valores de contienda dramáticos: cacería de dotes, diversidad de amores, amenaza de bancarrota para un pequeño estado. Las grandes formas de alternar burguesas reclaman plenamente y patrocinan la pista de baile. Como mercado casamentero para el puñado de pretendientes de Hanna, como pública arena de las lides amorosas de Hanna y Danilo, como intrincada jungla de aventuras prohibidas para Valencienne y Camille.

N'jegus informa al Barón Zeta que se ha enterado de que Camille está cortejando a una mujer casada pero este no recela de su mujer. Luego, Zeta les pide a Danilo y N'jegus que se reúnan en la casa de verano a las ocho de la noche para una conferencia. Valencienne queda a solas con Camille, decidida a romper con él definitivamente, trata de persuadirlo para que le proponga matrimonio a Hanna. Camille pregunta por qué su romance debe durar tan poco y ella le dice que esa tarde es la última antes de que se separen y que la deben pasar en la casa de verano (“Wie eine Rosenknospe“) A las ocho, Zeta se dirige hacia allá y echa un vistazo a través de la cerradura, donde cree ver a su esposa con Camille.

Franz Lehar - No. 11 "Wie eine Rosenknospe" - Die lustige Witwe

LA VIUDA ALEGRE - Esperanzas renacidas -Año XV. Nº 969

Manet - Música en las Tullerias - 1862  (National Gallery, Londres)

 

Pintura

Esta pintura de los jardines de las Tullerías en París fue la primera gran obra de Manet en representar la vida de la ciudad moderna. La banda está tocando y ha congregado a lo más granado de la burguesía parisina para escuchar. El propio artista se incluye en la escena - en la zona de la izquierda, con sombrero de copa, barbudo - junto a sus amigos: su hermano Eugène es la figura inclinada del centro; Baudelaire, Gautier y el barón Taylor conversan detrás de las mujeres; tras ellos, el pintor Fantin Latour observa curioso. Las dos damas sentadas son Mme. Loubens - la mayor, con el velo - y Mme. Lejosne (la Sra. Offenbach) La sensación de muchedumbre se consigue perfectamente. La composición está muy bien estudiada: la línea de sombreros la divide aproximadamente por la mitad, ocupando la parte superior con el follaje de los árboles, lo que da un aspecto más plano; los troncos marcan el ritmo horizontal y unen ambas mitades del cuadro, incluso el árbol central pone en contacto los planos primeros e intermedios. El espectador se coloca al mismo nivel que los personajes, reduciéndose la profundidad y creando cierto aspecto teatral en las figuras, que dejan poco espacio en primer plano. Emplea una luz natural muy fuerte que cae sobre los protagonistas, de modo que tenemos la impresión de estar ante una escena al aire libre. Pero se trata de una obra de estudio.

Música

Lo que hace a Die Lustige Witwe (La viuda alegre), opereta en dos actos con música Franz Lehár y libreto de Victor Léon y Leo Stein, estrenada en Viena el 28 de diciembre de 1905, la obra modelo entre sus iguales en el siglo XX, no es que llegue como opereta bailable, sino cómo llega. Proceso, lugar y medio del desarrollo, sus momentos críticos y puntos culminantes, en especial la erótica brecha en silencio entre Hanna Y Danilo, están puestos en música de tal forma que obligadamente dan origen a escenas de baile. Aquí el baile no es un bonito aditamento o un divertimento independiente que interrumpe la acción. Aquí se actúa en los bailes y con ellos. La pista diplomática de los pontevedrinos en París, es una donde los valses, las polkas y las mazurcas (y en el último acto remedando al semimundo hasta desacreditados cakewalks y cancanes), mantienen en marcha la actividad del servicio de relaciones exteriores.

Las esperanzas de Danilo (“Heia, Mädel, aufgeschaut“) renacen cuando Zeta anuncia que la viuda traerá bailarinas de cabaret al estilo Maxim´s, al parecer Hanna está interesada en él.

Franz Lehar - No. 8 "Heia, Mädel, aufgeschaut" - Die lustige Witwe

LA VIUDA ALEGRE - La ninfa que se enamoró de un mortal -Año XV. Nº 968

Alexander Mann - El largo grito de los juncos en Even - 1896  (Colección privada)

 

Pintura

Mann prefería la arcadia del campo y se sintió muy atraído por la quietud de los desérticos y lentos canales de la Inglaterra rural. El tema de esta obra hace referencia a la fantástica creencia de que hay que arrancar un silbido del tallo de la caña de un junco y aprender a tocar su misteriosa música si se desea convocar al pueblo de las hadas.

Música

Los libretistas pusieron mano en una comedia de Melhiac, el escritor de Offenbach que, al año de su estreno en París, se presentó en el Carl-Theater de Viena y desde entonces encontró gran aceptación. La principal alteración que se hizo en el original fue un cambio de lugar con consecuencias folklóricas premeditadas. La lucha en torno a la viuda millonaria que, en la comedia de Melhiac, desplegó el cuerpo diplomático de una pequeña ciudad alemana, en el libreto para Lehár, la llevan a cabo montenegrinos (enseguida se los rebautizó a pontevedrinos por razones de política exterior. Die Lustige Witwe (La viuda alegre), opereta en dos actos con música Franz Lehár y libreto de Victor Léon y Leo Stein, fue estrenada en Viena el 28 de diciembre de 1905.

En la tarde del día siguiente varios huéspedes están reunidos en el jardín de la mansión de Hanna. Ella interrumpe la música para cantar la balada de Vilja, una ninfa que se enamoró de un mortal (“Es lebt eine Vilja“)

Franz Lehar - No. 7 "Es lebt eine Vilja" - Die lustige Witwe