VENECIA – Tambores -Año XIII. Nº 733

Canaletto - La Plaza de San Marcos en Venecia – c. 1723-1724  (Museo Thyssen, Madrid)

 

Pintura

La plaza más famosa de Venecia se representa desde un punto de vista alto con el fin de dar un encuadre más amplio a la composición. La línea horizontal que forman al fondo las fachadas de San Marcos y el Palacio Ducal contrasta enormemente con la verticalidad del campanile y las Procuradurías, que situadas a ambos lados dan profundidad a la perspectiva. La pintura de Canaletto se caracteriza también por la minuciosidad en la ejecución de todos los elementos que aparecen en sus cuadros, de esta manera crea el ambiente de sus escenas urbanas.

Música

La juguetona Venetiansk Tambour, Polka (Tambor veneciano) fue compuesta por el fundador del Tivoli de Copenhague, Georg Carstensen, y orquestada por Hans Christian Lumbye, quien empleó toda su capacidad de invención en la sección de metales. La obra fue interpretada por primera vez en un concierto en el Tivoli, el 16 de julio de 1847.

La obra, dedicada al compositor Emil Hornemann, fue también utilizada por la bailarina Flora Price para un pequeño evento coreográfico en el Teatro Casino, el 3 de diciembre de 1847, en donde sus hijos Sophie, Theodor y Waldemar Price interpretaron una danza infantil ataviados con trajes venecianos.

Hans Christian Lumbye - Venetiansk Tambour, Polka

VENECIA – Góndolas y gondoleros -Año XIII. Nº 732

Edouard Manet - El Gran Canal de Venecia - 1875  (Colección Privada)

 

Pintura

Manet pintó esta imagen durante un viaje a Italia. Estaba fascinado con esta típica vista veneciana, con sus reflexivas aguas agitadas por las góndolas que pasan y sus innumerables oscilaciones de luces y sombras. Un detenido examen del cuadro permite reconocer a simple vista un pentimento (una alteración que manifiesta el cambio de idea del artista sobre aquello que estaba pintando.) de la cúpula de la iglesia que originalmente era más grande y estaba situada más a la derecha.

Música

El primer conjunto de Lieder ohne Worte de Felix Mendelssohn fueron publicados en Londres, en 1833, con el título de Melodías para piano. A este conjunto de seis piezas le fue asignado el Op. 19.

La sexta de las piezas, titulada por el compositor "Venezianisches Gondollied" (“Canción veneciana de Gondoleros”), posee la característica de la barcarola, con un ritmo moderado y melodías melancólicas sobre un acompañamiento que evoca el movimiento de las góndolas mecidas por las olas. Escrita en Sol menor, la doble línea melódica crea el sonido de un dueto. Richard Strauss convirtió esta breve pieza en su "Wiegenlied" (“Canción de cuna”) de su Sinfonía Doméstica op. 53.

Felix Mendelssohn - Canción veneciana de Gondoleros op. 19 no. 6

INSECTOS - La bella crisálida -Año XIII. Nº 731

Johann Georg Meyer - La mariposa - 1878  (Colección privada)

 

Pintura

Después de establecer su residencia en Berlín, Meyer eligió especialmente escenas de la vida infantil, que representaba con humor. En este nos presenta un retrato de una joven a la que se le ha posado una mariposa en el brazo, motivo que da pie al título de la obra.

Música

Le papillon (La mariposa) es un “ballet fantástico" en dos actos, con coreografía de Marie Taglioni y música de Jacques Offenbach, basado en un libreto de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges. Fue presentada por el Ballet de la Ópera de París, en la Salle Le Peletier, el 26 de noviembre de 1860, tras una representación de Lucía de Lammermoor.

La vieja y malvada hada Hamza ha secuestrado a Farfalla, la hija del emir, y la ha convertido en su sirviente. Hamza, ante el espejo, desea volver a ser joven y bella pero, para ello, debe ser besada por un príncipe. Durante una fiesta, tras una cacería, el príncipe Djalma baila con Farfalla y se lo agradece con un beso. Hanza, henchida en rabia, toma su varita mágica e introduce a Farfalla en una caja. Cuando vuelve a abrirla aparece una bella mariposa. Ocurren varias peripecias, entre las cuales se incluye la transformación de Hamza en una bella joven, por medio de un beso fortuito del príncipe, que queda confundido. Al final, Farfalla es atraída por el resplandor de una antorcha y, al tocarla, se le queman sus alas y el encantamiento desaparece: retoma su forma humana y cae en los brazos del príncipe.

Jacques Offenbach - Le papillon, suite

NOS VAMOS DE MARCHA - Florentina -Año XIII. Nº 730

Bernardo Bellotto - Plaza de la Signoria en Florencia - c. 1741  (Museo de Bellas Artes de Budapest)

 

Pintura

El cuadro de Belloto representa una vista de la Plaza que constituye el centro político de la ciudad de Florencia. En esta gran perspectiva se encuentra el Palacio Vecchio, la Loggia dei Lanzi, la fuente de Neptuno de Buontalenti, el león, emblema de Florencia, la estatua ecuestre de Cosme I de Médicis, la de Cacus y el David de Miguel Ángel. Algunos edificios como la pequeña iglesia de San Romolo a la izquierda del cuadro ya no existen, pero el lugar ha conservado gran parte del aspecto que conocemos hoy en día. A la derecha del palacio se puede divisar el Corredor de Vasari así como una parte del gran cuerpo arquitectónico de los Ufizzi que fue construido en el Cinquecento en plena época manierista, el museo de los Oficios es hoy uno de los más importantes del mundo.

Música

Julius Fucik es bien conocido en Norteamérica por su marcha Entrada de los Gladiadores, Op. 68, mientras que en Europa lo es por otra marcha, Florentiner Marsch, Op. 214, escrita alrededor de 1913, durante el largo periodo de tiempo en que fue líder de la banda militar del Real Ejército Imperial.

La marcha comienza con una alegre fanfarria de trompeta, contestada por flautas y tambores. Las cuerdas (esto se escucha en su versión orquestal) desarrollan la fanfarria en una melodía digna de la familia Strauss. Los metales se hacen cargo del segundo motivo, tras lo cual los instrumentos de viento tienen su oportunidad en un tema, ahora adornado con un centelleante glockenspiel. La segunda sección es un himno, que ensalza a los militares, combinado con una caprichosa marcha a cargo de los vientos, casi una burla infantil de la melodía de apertura. El himno, no obstante, recupera su dignidad en un gran final a cargo de toda la orquesta.

Julius Fucik - Florentiner, Marsch op. 214

NOS VAMOS DE MARCHA - La coronación -Año XIII. Nº 729

Heinrich Aldegrever - Retrato de Jan van Leiden - 1536  (Kupferstichkabinett, Berlín)

 

Pintura

Jan van Leiden, el autoproclamado rey del reino anabaptista de Münster, fue retratado por Aldegrever, incluso después de su derrota, con la vestimenta propia de un gobernante: “Este era mi aspecto, estas eran mis joyas, cuando llevaba el cetro, yo el rey de los anabaptistas, aunque sólo por breve tiempo. El poder de Dios es mi fuerza“. Después de que van Leiden fuera ejecutado, su cadáver fue colgado de la torre de la Lambertikirche (Iglesia San Lambert) en Münster.

Música

Le prophète (El Profeta) es una ópera en cinco actos de Giacomo Meyerbeer. El libreto se debe a Eugène Scribe. La ópera fue estrenada en la Ópera de París, en la Salle Le Peletier, el 16 de abril 1849.

Jean de Leyde (basado en el personaje histórico Jan van Leiden), cuya amada, Berthe, es codiciada por el conde Oberthal, gobernante de Dordrecht, es persuadido por un trío de siniestros anabaptistas de que se proclame rey de Münster. La coronación viene precedida por una espléndida marcha.

Giacomo Meyerbeer - Marcha de la Coronacion - Le Prophete