GITANOS – Czardas -Año I. Nº 58

Jean-Baptiste-Camille Corot - Christine Nilson, la Gitana con mandolina - 1875  (Museo de Sao Paulo)

 

Pintura

La mandolina que sujeta la modelo insinúa la configuración predominante de una mandolina napolitana, intuyéndose las cuatro cuerdas dobles afinadas como el violín (sol-re-la-mi). No obstante, Corot comete un error instrumental, no se advierte en la posición de la mano derecha de la modelo ni entre sus dedos, la púa o plectro con que las cuerdas de la mandolina se pulsan usualmente, aunque es verdad que también pueden usarse los dedos, pero no es lo habitual. La caja de resonancia se advierte cóncava o abombada en forma de pera, siendo la boca por lo general ovalada; la tapa suele estar dividida en dos placas formando un ángulo obtuso. Aunque esta imagen también podría estar haciendo referencia a los bandolines brasileños con la boca redonda y su sonido parecido al de la bandurria.

Música

Robert Stolz escribió más de 100 bandas sonoras y música para distintas obras de teatro, entre ellas, más de 60 operetas, entre las que cabe mencionar Wenn die kleinen Veilchen blühen (1923), Frühling im Prater (1949) o Venus in Seide (estrenada el 10 de diciembre de 1932 en el Teatro de ópera de Zúrich) A esta última pertenece las conocidas Czardas de la princesa Jadja: Spiel auf deiner Geiger (Toca tu violín) Las Czardas son danzas folclóricas tradicionales húngaras, cuyo nombre proviene de csarda, antigua denominación húngara de taberna, que fueron popularizadas por las bandas de música gitana.

ACTO I
La princesa Jadja, que lleva años discutiendo con el príncipe Teleky por una propiedad, decide dar una gran fiesta en honor de Jozsy, el hijo del prefecto Oroszy, que va a casarse. Pero el novio no aparece. Un extraño trae la noticia de que Joszy ha sido secuestrado por el famoso bandolero, Sandor Rozsa. El párroco hace saber que el extraño es el príncipe Teleky, que quiere resolver personalmente su disputa con la princesa. Los invitados, entre ellos Oroszy, se preguntan, sin embargo, quien puede ser el desconocido. Algunos incluso piensan que es el propio ladrón, al que se le considera un caballero elegante y encantador. El prefecto envió al teniente dragones Ladislao, quien corteja a Mizzi, la sobrina Oroszy, con un destacamento de soldados a buscar Jozsy. El desconocido causa una profunda impresión sobre la princesa. De pronto entra un extraño a la sala que anuncia ser Teleky y que acaba de ganar el juicio de la princesa Jadja....

Robert Stolz - Spiel auf deiner Geiger - Venus in Seide

GITANOS – La canción del gitano -Año I. Nº 57

Francisco de Goya - El paseo de Andalucía o La maja y los embozados - 1777  (El Prado, Madrid)

 

Pintura

Este cartón para tapiz que representa el encuentro entre una joven, vestida con lujo popular, y su pareja, descritos por Goya en su factura a la Fábrica de Tapices como "un jitano y una jitana", y varios embozados de siniestra catadura. La escena, juego del amor y los celos, transcurre en un parque de frondosos pinos cerrado al fondo por una tapia, y que el artista denominó en su factura “un paseo de Andalucia”.

Música

La Linda Tapada es una zarzuela en dos actos, con música de Francisco Alonso y texto de José Tellaeche, que se estrenó el 19 de abril de 1924, en el Teatro Cómico de Madrid. Entre sus doce números musicales, llamaron especialmente la atención el Pasacalle y jota de estudiantes y, sobre todo, la Canción del gitano “En la cárcel de Villa” (Acto II, No. 7), el adiós a la vida de un condenado a muerte, llena de apasionada nostalgia.

Situado en la Salamanca de principios del siglo XVII, entre estudiantes y pícaros, el entretenido libreto de La Linda Tapada, desarrolla una clásica historia sentimental de enredo, frecuente en nuestro teatro clásico. Una dama portuguesa enamorada de un capitán de los Tercios de Flandes, le sigue hasta un mesón de Salamanca, donde se presenta oculta tras un velo. En la fonda consigue despertar el interés del militar, y con el concurso de un matrimonio de pícaros ha de sortear el acoso del corregidor, al que ayudan el alguacil y el mesonero. La "linda tapada" conseguirá finalmente obtener el amor del capitán.

Francisco Alonso - No.7 Cancion del Gitano... En la Cárcel de Villa - La linda tapada

GITANOS - Tragedias -Año I. Nº 56

Van Gogh - Caravana de gitanos cerca de Arles - 1888  (Museo d'Orsay, París)

A partir de Courbet y Manet, la presencia de las clases marginadas en el arte resulta cada vez más frecuente. Este asunto permitía a los realistas escapar de la estrecha jerarquía de los géneros académicos, para buscar un arte más sincero, que mostrara la verdadera realidad de la vida moderna. Vincent van Gogh representa de forma magistral esta aspiración de acercamiento a lo real y de alejamiento de los estereotipos románticos sobre los gitanos. En esta obra vemos las tartanas con chimenea incluida que constituían una estampa habitual en aquellos tiempos.

Il Trovatore es una ópera en cuatro actos con música de Giuseppe Verdi y libreto de Salvatore Cammarano, basada en la obra de teatro "El trovador" de Antonio García Gutiérrez. Fue estrenada el 19 de enero de 1853 en el Teatro Apollo de Roma.

ACTO II - Escena 1
Antecedente. En medio de la batalla de Pelilla se vuelven a cruzar los dos enemigos. En un combate anterior, Manrico pudo matar al Conde pero no lo hizo, dando valor al Conde junto a su escuadrón que, en esta batalla, le hiere. Manrico, malherido, fue encontrado por Azucena, la hija de la hechicera, que lo cuidó.

Si hay una escena que ha encumbrado a Il Trovatore como ópera de gran popularidad, es ésta: el coro de gitanos "Vedi, le fosche notturne spoglie". El uso de la percusión - el martillo golpeando el yunque- y el más que célebre "Chi del gitano i giorni abella? La zingarella" (¿quién embellece los días del gitano? ¡La gitanilla!) han alcanzado cotas de difusión fuera del mundo operístico. La mirada de Azucena está perdida ante las llamas de la hoguera. Cuando marchan los gitanos, quedan solos Manrico y Azucena y el trovador le pide que le cuente la historia funesta de la hechicera. Ella le vuelve a contar la historia de la bruja ajusticiada, con detalles escalofriantes, pero añadiendo una revelación capital: era tal su enloquecimiento por el dolor que estaba indiferente a todo lo que no fuera la venganza reclamada por su madre, y en estas circunstancias y en plena locura, el niño que ella arrojó a las llamas no era el hijo del Conde sino su propio hijo. Manrico no es, por tanto, hijo de Azucena sino del Conde.

Giuseppe Verdi - Coro de los gitanos - Il Trovatore

GITANOS – Los nómadas centroeuropeos -Año I. Nº 55

Edouard Manet - Les gitanos - 1862  (The Met, Nueva York)

 

Pintura

En este aguafuerte parece que Manet quiso que las figuras fueran tipos españoles, y que el tono de la imagen, en su conjunto, fuera español. El artista basó la figura del muchacho que bebe de una jarra en la figura similar adulta de Baco de un cuadro de Rubens, mientras que el gitano de pie guarda una analogía e incluso un tipo de vaga relación con el propio Baco sentado. Aparece también una figura femenina sentada en el suelo, que parece sacada de un cuadro con el tema de la Natividad. El tema implícitamente teatral, así como los aspectos de la pose del gitano de pie y su aplomo, en general, parecen guardar algún tipo de relación con Watteau.

Música

La fábula de Jean de la Fontaine Les deux pigeons (Las dos palomas) fue adaptada como ballet por André Messager y presentada por primera vez en la Ópera de París el 18 de octubre de 1886.

En el escenario original, situado en Tesalia (Grecia) en el siglo XVIII, el héroe Pépio (interpretado en los inicios por una mujer) está descontento con la vida en casa y con la compañía de su novia Gourouli. Su difícil relación está simbolizada por el pas de deux que los dos amantes interpretan al comienzo imitando dos palomas que han estado observando, peleando con pequeños movimientos irritados de sus cabezas para luego juntarse para la reconciliación. Cuando un grupo de gitanos visita su pueblo, Pépio es seducido por las enérgicas Czardas que bailan y coquetea con la oscura Djali, dejando finalmente su amor atrás para unirse a sus andanzas. La abuela de Gourouli le aconseja que le siga disfrazada de gitana. Al llegar al campamento, hace que todos los hombres se enamoren de ella y soborna a uno de ellos para que le haga la vida imposible a Pépio. Estalla una tormenta y los gitanos desaparecen con el dinero de Pépio. Éste regresa a casa escarmentado y pidiendo perdón.

André Messager - Entrada de los gitanos - Les deux pigeons