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| Jean de Reyn - El laudista - 1640 (Museo de Bellas Artes, Boston) |
Pintura
Este retrato al óleo atribuido a de Reyn (en un principio fue atribuido a van Dyck) representa al laudista y compositor francés Jacques Gallot (1625-1695)
Música
Escrita alrededor de 1720, durante el período de Köthen, esta extraordinaria Suite para Laúd en Sol menor, BWV 995, de Johann Sebastian Bach, existe en otra versión para Cello en do menor, BWV 1011. Aunque no está claro qué versión fue primero, los expertos coinciden en que Bach estaba profundamente apegado al laúd, lo que le llevó incluso a introducir símbolos religiosos en sus composiciones para este instrumento.
La incorporación de la vistosidad de la tradición del laúd francesa, así como la sencillez y la inmediatez del estilo alemán en esta suite demuestra la capacidad de Bach de crear un lenguaje personal de gran alcance, combinando de manera efectiva la fusión de diferentes estilos nacionales. La “Gavotte”, que cuenta con sencillos y quebrados acordes, combina un estilo sencillo y directo con un rico y emocionalmente poderoso acompañamiento.
Juan Sebastian Bach - Gavotte I y II - Suite para Laúd en Sol menor, BWV 995
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Bach y el laúd están estrechamente relacionados y más de lo que comúnmente se sabe. El mismo Kantor era propietario de un par de laúdes, dos lautenwerk, fue maestro de teclado y composición para laudistas. A los interrogantes sobre si Bach sabía realmente tocar el laúd y con que nivel de destreza, se superponen otros de mayor trascendencia: ¿fue realmente el laúd el instrumento destinatario de esta transcripción? Si es así, ¿por qué Bach escribió notas que están fuera de la tesitura del laúd barroco de 13 órdenes? El título señala Pièces pour la luth à Monsieur Schouster par J. S. Bach, entonces ¿por qué el autógrafo está escrito en sistemas con dos pautas y no en tablatura, notación tradicional para los laudistas?
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