MARGARITA – El atrevimiento -Año III. Nº 156

Vincent van Gogh - Muchacha de blanco en el bosque - 1882  (Museo Kröller Müller, Otterlo)

 

Pintura

Los colores empleados por el joven artista, en su etapa formativa, son oscuros, incorporando unas tonalidades vivas que son marca personal del maestro. La pincelada utilizada es muy empastada, llegando a ser en algunos lugares auténticas manchas. Van Gogh recurre a una perspectiva en la que encontramos una gran influencia de la fotografía, concretamente al cortar los planos como observamos en los árboles. Claramente se observa la falta de fluidez en el dibujo, más interesado en el color y en los efectos de luz. La temática paisajística le pone en contacto con la escuela realista del Barroco Holandés, aunque sea un paisaje impregnado de espíritu moderno.

Música

El 18 de abril de 1895, la influyente Gesellschaft der Musikfreunde (sociedad de amigos de la música de Viena ) organizó una velada festiva para celebrar el 25 aniversario de la inauguración de su nuevo edificio, el Musikverein. El concierto cerró con el estreno de un vals vocal, Klug Gretelein op. 462 (la pequeña e inteligente Margarita), que Johann Strauss había compuesto para la ocasión, con un texto (un tanto atrevido) en forma de cuento de hadas del libretista A.M. Willner.

Al día siguiente, la prensa vienesa informó con detalle sobre el festival concierto y el baile en el Musikverein. El crítico del Fremden Blatt (19.04.1895) señaló al respecto: "el plato fuerte de la noche, el más reciente vals de Johann Strauss, 'Klug Gretelein', que el maestro ha dedicado a la Gesellschaft der Musikfrelmde". Continuó: "el vals se basa en el texto de A.M. Willner, que narra la conversación de la madre con su hija tras un paseo en solitario de la pequeña e inteligente Gretel por el bosque en presencia de un ladrón. Sin embargo, la historia acaba bien, como lo demuestran los dos últimos versos” [en traducción]:

"Madre no tengas miedo, el ladrón está aquí,
le he atado; está fuera de la puerta.
Madre, ¡él es mi amado!
Madre, ha venido a liberarme.

Mama, ves, lo ha hecho el bosque,
aunque es sombrío y el viento sopla aun tan frío.
Ahora verás a tu pequeña Gretel, esposa de un guardabosque,
¡Fue inteligente irme sola!”

Johann Strauss - Klug Gretelein op. 462

ÁNIMAS - Los antepasados -Año III. Nº 153

W. Russell Flint - Ruddigore, escena de los fantasmas ancestrales - ca. 1910

Los crímenes simplones de Robin agitan a los fantasmas de sus ancestros en su guarida habitual en la Galería de retratos del castillo. La acuarela de Russell Flint representa el momento en el que los antepasados abandonan las pinturas e interrogan a Robin sobre el cumplimiento de la maldición que le obliga a cometer un delito cada día. No están complacidos al saber de los crímenes que el Barón reconoce. Los fantasmas le dicen, "Todo el mundo espera eso. Eso se espera de usted."

Ruddigore, o la maldición de la bruja, es una ópera cómica en dos actos, con música de Arthur Sullivan y libreto de W.S. Gilbert. Es una de las óperas Savoy y la décima de las catorce óperas cómicas escritas en conjunto por Gilbert y Sullivan. Fue estrenada por la Compañía D'Oyly Carte Opera en el Teatro Savoy de Londres el 22 de enero de 1887.La música tuvo muy buena aceptación, pero la temática, demasiado escabrosa para la moral de la época, fue considerada de mal gusto, de manera que el espectáculo no gozó del éxito que se esperaba.

La maldición obliga a todos los descendientes del Barón de Ruddigore a asegurarse de que sus sucesores cometen un delito todos los días y si no lo hacen deben torturarlos hasta la muerte. Los fantasmas ancestrales de Robin abandonan su refugio habitual de la galería de retratos del castillo para recriminarle la debilidad de sus crímenes. La electricidad, recientemente incorporada en los teatros, permitió que el escenario se oscureciera lentamente hasta quedar incluso en completa oscuridad. Esto intensificaba los efectos fantasmales aplicados cuando los antepasados del Barón volvían a la vida desde sus retratos. Sin embargo, estaba tan oscuro que el director de la orquesta tenía problemas para hacer sus indicaciones a los músicos. Se probó, sin éxito, incorporar materia fosforescente al extremo de la batuta. Al final se construyó una batuta con un tubo de cristal que contenía un hilo de platino que se volvía rojo incandescente al conectarle las baterías.

Arthur Sullivan - When the night wind howls - Ruddigore