GITANOS - Orgullo de casta -Año XIV. Nº 785

Adolf van der Venne - Campamento rural con tienda y caballos - s. XIX  (Colección privada)

 

Pintura

Van der Venne realizó múltiples viajes por Hungría y Serbia y representó las escenas desérticas, caballos y personas que encontró en la llanura, como este grupo de gitanos haciendo una parada de descanso.

Música

Zigeunerliebe (Amor gitano) es una opereta romántica en tres actos con música de Franz Lehar y libreto de Alfred Maria Willner y Robert Bondanzky, que se estrenó en el Carl Theater de Viena, el 8 de enero de 1910.

Ninguna otra partitura del compositor es tan ingeniosa por la melodía, tan audaz en la armonía, tan rica en el colorido musical. Ninguna otra bosqueja ritmos tan repetidos y asiduos. Tampoco ninguna otra, ya sea del propio Lehar o de sus paisanos magyares, moviliza de manera tan atinada música folklórica húngara y gitana, pero con ese estilo personal inconfundible. Siempre al servicio del efecto dramático, el compositor escribe páginas como la provocativa escena de czardas de Jozsi “Ich bin ein Zigeunerkind” (“Soy un retoño de gitano”)

Franz Lehar - Ich bin ein Zigeunerkind - Zigeunerliebe

LA VERBENA DE LA PALOMA – El mantón de Manila -Año XIV. Nº 784

Eugenio Lucas Velázquez - Majas al balcón - 1862   (Museo del Prado, Madrid)

 

Pintura

Lucas Velázquez representa a una joven tocando una guitarra: con la mano derecha parece que rasguea, mientras la izquierda está sobre el diapasón. El clavijero está adornado con un gran moño de flores que hace juego con el tocado de la guitarrista. No se puede ver el número de clavijas ni de cuerdas, que deben ser seis simples por la época de ejecución de la obra. El modelo pequeño, como el que se representa aquí, era apropiado para las mujeres, por lo que tanto el mástil como el diapasón y el conjunto de la caja son de tamaño más reducido, lo que facilitaba la ejecución.

Música

Bretón no quiere saber nada de la estrategia frontal de Chueca de las canciones de moda, que repugnan a su música. Y aunque se resiste contra la amenaza de esta tendencia, y de antemano la remeda con sarcasmo, lo cierto es que la habanera de La verbena de la Paloma, apenas escuchada, se la silba y, disgregada del medio escénico-musical, fue reproducida por los organillos y los pianos eléctricos.

Al salir por la puerta de la casa, los reconoce y se produce una pelea (“¿Dónde vas con mantón de Manila?”), en la que intervienen los guardias y el tabernero, poniendo paz y marchándose Susana con don Hilarión, mientras Julián jura venganza. Finalmente don Sebastián intercede por Julián ante los guardias y se reconcilia con Susana, pero al entrar dentro del comercio Julián reconoce a don Hilarión, tratando de ir tras él y este desaparece entre el tumulto de gente, finalizando la obra con la alegría general.

Tomás Bretón - No. 5b Escena y Habanera - La Verbena de la Paloma

LA VERBENA DE LA PALOMA – Moderna comedia española -Año XIV. Nº 783

Leonardo Alenza y Nieto - La maja del balcón - c. 1845  (Museo de Bellas Artes, Bilbao)

 

Pintura

En el cuadro de Alenza se ve a la celestina con aspecto lúgubre, casi en forma de calavera, que se incluye dentro de la tradición de memento mori. El enfoque del cuadro es más tradicional, ya que el plano pictórico se reduce al balcón mismo. Una gran cortina sencilla, de color castaño claro, domina la parte derecha, formando un bulto sustan¬cial contra el que la sombra de la maja se proyecta. El artista ha querido prestar en este caso más atención a la vestimenta y los adornos de la maja, pues la falda se destaca en tonalidades de rosado, la mantilla negra revela una flor que ornamenta su tocado, y los brazaletes dorados embellecen sus brazos corpulentos. A pesar de la robustez de la muchacha, su rostro tiene aspecto de muñeca, al llevar colorete en las mejillas y una ceja arqueada, que fija la mirada en algo que está situado debajo del balcón. El aspecto mecánico de su vista se aumenta, ya que el tamaño de cabeza, relativo a su cuerpo es demasiado pequeño.

Música

El libreto de La verbena de la Paloma no se convirtió sólo en modelo rico en consecuencias para la moderna comedia española, sino en particular, en modelo de aquellas piezas que trataban de Madrid y se desarrollaban en Madrid. La circunstancia de que el formato del “género grande” pronto mermara y se condensara en el formato del “género chico”, en piezas de una hora de duración más o menos, está relacionada con las tendencias generales del teatro español en las postrimerías del siglo XIX.

Susana se siente amargada por los celos de su novio, al cual quiere dar un escarmiento, aceptando las proposiciones que le hace un viejo, que no es otro que don Hilarión, el cual llega y trata de obsequiar a las muchachas con un refrigerio que encarga del café. Aparecen por la calle la Seña Rita y Julián (“Ya estás frente a la casa”), el cual al oír las risas de su novia y del admirador, siente ansias de venganza.

Tomás Bretón - No. 5 Dúo 'Ya estás frente a la casa' - La Verbena de la Paloma