LA VERBENA DE LA PALOMA – Hijas del pueblo de Madrid -Año XIV. Nº 782

Leonardo Alenza y Nieto - Majas y celestina - ca. 1840  (Museo de Bellas artes, Budapest)

 

Pintura

La celestina, identificada por su nariz prominente y pelo gris, ocupa el centro del plano pictórico, aunque está en las sombras, y gesticula mientras le susurra algo a la maja sentada a la derecha, que tiene aspecto melancólico. La maja mira con desgana hacia el espacio del espectador, mientras escucha los consejos de la celestina. En la parte izquierda del cuadro, Alenza pinta a una chica que se vuelve hacia el espectador, revelando así el rico atuendo blanco de maja, pero que sirve, igual que la cortina de la derecha, para limitar el espacio accesible a la vista. De nuevo, el efecto es el de enfocar la mirada del espectador en el gesto de la alcahueta y los ojos melancólicos de la maja. Nótese el dedo aleccionador de la alcahueta en forma de gancho, así como el pañuelo en la mano izquierda de la muchacha sentada, que parece estar llorando.

Música

El libreto de La verbena de la Paloma se había ofrecido a Chapí quien le puso música, pero de una forma “rozagante y belicosa” que se daba de cachetes con el madrileñismo de los tipos creados por Ricardo de la Vega. Éste, enfadado, le retiró el libreto que terminó en manos de Bretón, porque tampoco lo quiso Chueca para no disgustar al “chiquet de Villena”.

Don Hilarión comenta alegremente la noche que va a pasar con dos chulapas que ha conocido (“Una morena y una rubia”), y que espera poder lograr de ellas buenos favores. La "señá" Rita trata de consolar a Julián animándolo a ir con ella a la verbena y a olvidarse de su venganza.

Tomás Bretón - No. 2 Coplas de don Hilarión - La Verbena de la Paloma

LA VERBENA DE LA PALOMA – El corazón del pueblo -Año XIV. Nº 781

Ramón Bayeu y Subías - El majo de la guitarra - c. 1786  (El Prado, Madrid)

 

Pintura

Bayeu transmite al espectador el efecto de la música y del canto del majo a través de la profunda emoción que se percibe en la cara de la dama al fondo y que corresponde a la refinada sentimentalidad buscada en el arte de esta época. La obra sirvió de cartón para un tapiz y está pintada sobre un boceto de Francisco, hermano del autor.

Música

Según Salvador Valverde, es cierto que el magnífico costumbrista que era Ricardo de la Vega dio a Bretón personajes, tema y ambiente para trazar una partitura de carácter popular, “a lo Chueca”, pero no es menos cierto que el prestigioso compositor de óperas los aprovechó, en grado sumo, identificándose con ese pueblo altivo y señorial que le servía de modelo y usando un lenguaje musical tocado de la emoción, la gracia y la belleza. El músico sabio y preocupado de la técnica, el operista que muchos consideraban “tedioso”, dio un mentís a sus enemigos, demostrándoles que no era tan difícil hacer música fácil. Compuso La verbena de la Paloma fácil y pegadiza para que el pueblo la cantase, pero sin hacer concesiones al mal gusto.

Julián en cambio no comparte este espíritu (“También la gente del pueblo tiene su corazoncito”) y comenta ante la "señá" (señora) Rita, que es debido a que sospecha que Susana le ha dicho que no va a ir a la verbena, con el pretexto de poder salir a solas con algún amante, lo que le da pie a tramar una venganza contra ella.

Tomás Bretón - No. 1a Canción de Julián - La Verbena de la Paloma

LA VERBENA DE LA PALOMA – Una historia del Madrid castizo -Año XIII. Nº 780

Eugenio Lucas Velázquez - Majas y frailes en una bodega - ca. 1850-70  (Museo Lázaro Galdiano, Madrid)

 

Pintura

Lucas Velázquez representa, bajo las arcadas de una bodega, varios monjes, sentados en torno a una mesa, que apuran frascas y jarras de vino, animados con la compañía de dos manolas. Una de pie y en jarras, eleva su copa para brindar junto a tan jocosos comensales, algunos ya ebrios. Uno de ellos corteja a la otra maja, sentada en un extremo, que parece desatender su requiebro volviendo la cabeza hacia el espectador. Otro fraile, ya rendido por los vapores del alcohol, dormita sobre la mesa, viéndose entre las figuras del fondo a otro monje que se abalanza sobre otra mujer, acariciándole el rostro.

Música

La verbena de la Paloma o El boticario y las chulapas y celos mal reprimidos es un sainete lírico, con libreto de Ricardo de la Vega y música compuesta por Tomás Bretón. Se estrenó el 17 de febrero de 1894 en el Teatro Apolo de Madrid. Su título hace referencia a las fiestas madrileñas del mes de agosto, concretamente el día 15, cuando se celebra la procesión de la Virgen de la Paloma.

La acción se sitúa en los barrios populares madrileños, durante la festividad de la Virgen de La Paloma. En una calle donde hay una botica y una taberna, Don Hilarión (el boticario), y Don Sebastián comentan los calores de la noche, mientras los vecinos cantan alegremente sobre la verbena.

Tomás Bretón - Preludio - La Verbena de la Paloma