RETRATOS DE MUJER - Angélica -Año XIII. Nº 726

Tamara de Lempicka - Joven vestida de verde - c. 1929  (Georges Pompidou, Paris)

 

Pintura

Esta pintura podría haberse titulado "El ombligo", teniendo en cuenta el tamaño con el que el Lempicka fue a glorificar este fascinante detalle anatómico, cuya profundidad coincide con el de la corola de una flor de arum. El desvergonzado sensualismo de esta pintura no desanimó al Comité de Adquisiciones del Museo de Luxemburgo de comprarla, en el Salon des Indépendants de 1923.

Música

Josef Strauss incluyó su Angelica-Polka française, op. 123, en un concierto de primavera de la Orquesta Strauss, en el establecimiento “Neue Welt” en Hietzing, el 1 de junio de 1862.

Ésta fue una de las muchas obras del autor que bien llevaban como título un nombre de mujer o describían algún rasgo de su carácter. No puede asegurarse que estuviera pensando en ninguna Angélica en concreto a la hora de componer esta obra. Para Josef sólo existía una única mujer, ¡su esposa Karoline! No obstante parece reconocerse, en la sección central de la polka, que el autor puso en música el nombre “An-ge-li-ca”. Una conjetura probable para tan encantadora melodía.

Josef Strauss - Angelica, Polka française op. 123

RETRATOS DE MUJER - Ana -Año XIII. Nº 725

Andrea del Sarto - Retrato de mujer - c. 1514  (El Prado, Madrid)

 

Pintura

Retrato de mujer anónima de medio cuerpo que tradicionalmente se ha venido identificando con la esposa de del Sarto, Lucrecia del Fede, con quien se casó en 1518. Aunque no existen argumentos concluyentes al respecto, esta interpretación ha servido para que algunos estudiosos fechen la obra inmediatamente posterior a la celebración del matrimonio.

Música

Diez años después del estreno, en 1842, de la Beliebte Annen-Polka, Op. 137, de su padre, Johann Strauss II también escribió su Annen-Polka, Op. 117. Esto en sí mismo no fue nada especial: el "festival de Ana", que se celebraba el 26 de Julio, era el festival de verano más popular de la vida vienesa, y no hubo compositor de la metrópoli del Danubio, que no escribiera para este día una obra dedicatoria. Es irónico que una obra tan delicada como ésta recibiera su estreno en el jardín de un establecimiento en el Prater de Viena llamado “Zum Wilden Mann” (“El hombre salvaje”)

Un reportero de prensa comentó: "Johann Strauss ha entregado un regalo precioso a todas las Annas, Ninas, Nanys, Nettchens etc, etc, con su última polka, que ha titulado 'Annen Polka' en su honor. Gustó tanto, por sus encantadoras, melodiosas y seductoras danzas, que una y otra vez se exigió que se repitiera". Es también una composición mágica. Cuando Johannes Brahms más tarde comentara, que a menudo el tratamiento orquestal de su amigo Johann Strauss le recordaba a Mozart, pensaba probablemente en la "Annen-Polka".

Johann Strauss II - Annen-Polka, op. 117


Johann Strauss I - Beliebte Annen-Polka op. 137

RETRATOS DE MUJER - María -Año XIII. Nº 724

Lasar Segall - Retrato de Lucy VI - 1936  (Georges Pompidou, Paris)

 

Pintura

Mário de Andrade presentó a la joven pintora Lucy Citti Ferreira a Segall en 1935. Lucy pasó a frecuentar el estudio del artista, trabajando junto a él y en la documentación de su trabajo. Durante más de diez años fue el modelo favorito del artista, que quedó impresionado por la fuerza expresiva de su rostro, sus ojos hundidos y las cejas arqueadas.

Música

Josef Lanner compuso Marien-Walzer, op. 143, para un ‘Festival de mayo’ que tuvo lugar en los salones de baile "Die Goldene Birne", el 20 de mayo de 1839.

La obra fue compuesta para la ocasión y dedicada a la princesa rusa Maria Nikolayevna, presente en el salón de baile en aquella celebración. Josef Lanner ostentaba el título de Maestro de Música de los bailes de la Corte Vienesa.

Josef Lanner - Marien-Walzer, op. 143